我们看到的是一个影视内容生产新模式的诞生，当然，这更是一种新的影视作品国际化规则的引领。
近日，亚洲最大的电视节目交易市场——第二十届亚洲电视论坛(ATF)在新加坡举行。据报道，今年ATF市场规模较去年增长了5%，共有来自55个国家和地区的1000位展商参与。多样性的电视内容及合作商机，折射出整个亚洲在影视文娱领域地位的攀升。
2019年，中国影视行业经历了不平凡的历程，既碰到部分深层次的困难，也迎来了守正创新的改革机遇。在今年ATF上，中国身影备受瞩目，联合展台面试超过220平方米，共有19家中国影视机构参展，涵括广电机构、影视公司、动漫机构和新媒体企业等，电视剧《在远方》《创业时代》等今年国内荧屏上的热播剧一一亮相。
在这些“中国身影”中，有一支力量成体系、有规模的创新探索引发广泛关注。在整个展区中有一个独立展台的长信传媒，作为除主办方外的最大参展商亮相，并携“南洋三部曲”和“武侠风系列”两个方向系列的精品内容参展，找到文化共鸣，以最小化跨文化传播的折扣引来亚洲市场目光的青睐。
相较于抱团参展的大部分国内影视公司，长信传媒“一家独大”地推出这么多题材丰富、类型多样的剧集，其影响不容小觑。参展作品既包括了“南洋三部曲”的《小娘惹》《南洋女儿情》《南洋英雄泪》，也包括了《霍元甲》《绝代双骄》《天舞纪》等属于整体华人瑰宝的武侠主题系列，还有扶贫主题系列网络电影及网络剧《我来自北京》，以及古装青春校园网络剧《天舞纪》等。
除了体量上的规模化、系列化，长信传媒的影视内容本身也有十足的自身特色。“南洋三部曲”本身讲的就是华人在南洋的生活，例如《小娘惹》讲述的是中国人与马来西亚人通婚的女性后代的故事；《南洋女儿情》又描绘了妈姐与红头巾从珠三角到新加坡后的悲欢岁月。可以预见这些剧集本来融合了中国和东南亚两地的文化，在受众基础上有天然的优势。
而《霍元甲》《绝代双骄》等，作为曾经电视荧屏的著名IP，在长信传媒的手中其实完全算是一个个基于历史人物的新鲜故事。
类型风向在变，观众的口味在变，虽然短期的变化一直存在，但能经过长期考验、长久流传的，一定是能够唤起观众情感共鸣的内容。长期以来，大家往往忙于抢占市场而忽略了作品创作深层次的文化内涵，甚至为了故意追求圈层，而让一些不合时宜的作品充斥在不同年龄段观众里，让文化自信变得不自信了。
整个南洋三部曲系列，或者传统武侠题材的电视剧，其实都是经过检验的原创故事，这种检验是跨地域、跨时间的结果，自然有其可信度。而每一次的升级跨越，都在增加它的势能。
新版《小娘惹》在东南亚市场的备受欢迎，是长信传媒以及整个市场可以预料的——毕竟这部电视剧曾经在新加坡创下每集播出时“全国四分之一人口都在看”的奇迹。
一切的关键在于“人”，两者彼此建立稳固的信任关系，产生了巨大的创作和生产动力。影视行业中人的因素和影响很大，这是一个必须与人合作、通过合作产生化学反应的行业。
不仅有郭靖宇担任总导演，还有新加坡“国宝级编剧”洪荣狄担任编剧，新加坡导演谢敏洋、黄光荣担任导演。国内顶尖的制作团队，加上原班主创团队，这样的跨国模式，很少见，但也很有效。
细究起来，长信传媒这样的化学配比，还来自于对于受众的精确画像。这个时候，做电视剧更像做产品的思维，因为他们直面终端市场的受众，深挖第一手的内容需求，并基于此开发和生产。他们不仅知道最优秀的影视作品应该怎么拍，也知道东南亚的观众可能最想看什么。
面对多元的受众，为什么长信传媒打造的剧集在国内和整个东南亚地区都广受欢迎？因为像“南洋三部曲”等在生产上便对内容与渠道进行了深度融合，针对特定观众和文化群体来创作之初就走出了一条新路径，这是一种有前途价值，值得探讨的发展模式。
长期以来，中国公司的海外合作探索迭经起伏，也遭遇了不少坎坷和壁垒。最根本的原因在于，这种中方主观意愿的合作并没有稳健的产业规模和创作实力来实现牢固支撑，更像是对外方的一种“迎合”，单方面、缺乏平等对话的合作也难以持久。长信传媒这个样本的真正意义也在于，除了当下中国影视行业发展势头强劲的“天时”之外，它还在主动构建“地利”和“人和”，在新加坡设立分公司，在亚洲电视论坛上几乎算作一种主场的气魄，把所有创作人员都打散重组，这些都让过往在国内市场积累的创作优势被凸显，成为一种跨区域的整合优势。
故事“走出去”有两种，一种是完全国内制作，海外平台买单；一种是联合内容开发，在开发生产之初就植入进国际特色。但即使是后一种开发模式，也容易出现单向度的想象。长信传媒模式的独到之处便在于，确立深度的、全面的开放合作。
当下影视行业的创作环境正在发生剧烈变化，面临来自创作理念、媒介技术、影视产业等多方面的重构，在内容上，长信传媒的剧集体现出故事的融合特征、对传统文化本身观照、匠心打造服化道等多层面的升级。
立足于优质影视作品的全面发力，长信传媒从单一的内容生产商向生产传播发行一体平台转变，使其越来越成为一个内容创作和海外合作运营的平台级公司，这个与传统内容公司完全不同的产业平台，既有内容产品的开发、制作、生产能力，也有线上线下并行、海内海外并行的发行渠道。
我们看到的是一个新模式的诞生，当然，这更是一种新的影视作品国际化规则的引领。
在长信模式的链条中，这些内容是其与东南亚合作一个个具体的缩影。尽管目前的整体市场还是存在一些思维局限、机制不活等问题，但我们也乐意看到在影视工业化、科技化、国际化的发展趋势下，有这样一些倡导开放合作、产业融合的尝试。
在整个模式中，只有当内容、受众、渠道这三点磨合充分，以弥合相关产业的缝隙，所谓的“文化差异”才能够迎刃而解；而真正的影视文化走出去，则会是水到渠成。返回搜狐，查看更多
