山水画家段性涛:心灵融自然 笔墨绘河山

2020-03-03 18:39

 

山水画家段性涛:心灵融自然 笔墨绘河山

 

山水画家段性涛,当代画坛上的皎皎者,自幼受道家文化之熏淘,受老庄思想之影响,传统与现代奠定了他创作思想上的飞跃。大气磅礴的山水画,蕴涵着他传统与现代的结合,遵循着传统绘画的法则,古为今用,古为已用,领悟其精神,用现代人的思维观念和审美的心态去理解传统,再从传统到生活中感受新的创作视点。“道法自然”的含义,不是简单的笔墨技法,而是有深远的哲理变化过程。

山水画的抒情与意境的表达,是画家综合修养的流露,人品画品合二为一的艺术形式体。段性涛的山水画创作也是建立在人品、画品合而为一的境界中的。追求朴实,厚重,大气,雄浑等艺术特征,画面里的物象结构与自然景观,文化底蕴有着密不可分的关系。段性涛的胸中山水画,是高山仰止,气韵贯通,曲径通幽,小桥流水,亭台楼阁等尽收笔下的意境。自然物象是客观素材,主观意识是创作的因素,艺术形式是升华的结果。产生视觉冲击力,去感染人,启发人。段性涛的山水画作品不单是技法的体现,关键是主观思想和塑造了笔墨意象。从段性涛的山水画创作实践上,梳理了他的艺术思想与传统创新,是建立在传统基础上发展的,应该准确地说,段性涛勇敢的承认学古人,必然超越古人,领悟传统内涵,才会迎来他的山水画作品的辉煌时期,无疑是在传统的本质特征上又广泛的借鉴民族的艺术精神,通过实践来完善山水画创新的意境。永恒的山水画是不受时空的限制,永远成为画家创作题材和新意境的探索,总会直观而对大自然中的物象,继续寻找新的视点激发活力,表现冲动永远会注入笔墨间。不论段性涛的山水画是传统的或是现代的,但是他的创作已经走向成熟,形成了自己的艺术语言。他从传统到生活,再到”传统”这个过程在他的创作思维上不断发展,几十年深入大自然,笔耕春秋,默默无闻,不求时尚,不赶潮流,按照自己的审美观念和对自然物象的理解进行,自然与传统自然结合,建立传统与现代之间。他的山水画创作是站在传统的基础上面向生活,面向大自然,表现的艺术形象,传统精神,笔墨意象展现了他心中所确定“高山仰止”的大山,情怀与境界会在这大山大水间架起一道靓丽的彩虹。艺术需要创造,感悟,不是苍白的描摹,更需要思想。段性涛在创作上同样去用心灵再去触摸自然,感受自然,认识自然,唤起灵感与激情,产生一种表现欲,创造欲。《浩气太行》、《巍巍太行华夏魂》等等都是来自生活,高于自然的宏篇巨制。而对气势磅礴,雄伟壮观,千秋屹立,坚如磐石,沟壑纵横的山水,浑然天成的视觉构成,令人振奋,其视觉冲击力,传达了生活气息和时代精神,恰恰体现了主旋律的象征。对待创作,段性涛先是传统,后是生活,再组合“传统”,直观感受的太行山自然物象是客观题材,画面移山提炼和组合才是思想变化所需要的东西,是审美取的标志,根据立意的需要,主次山体物象的安排,有意还是不经意间营造了静而不静的画面物象生命体,通过笔墨的自然刻划,注重精神上的造诣。表现形式采用点线的有机结合,大笔排序,阴阳顿挫,黑白相间突出特征,强化整体,局部刻画,以黑进行渲染,赭石花青略有补充,主题分明,贯如长虹,一目千里,大有天地浑然一体,笔笔相生,营造一种气韵和气势,可见段性涛在整体构思上是独具匠心。段性涛创作的山水画作品,注重水墨在画面物象整体气势上的发挥,着重山的结构与变化关系的处理。树木、房屋、小桥、溪水、渔船等合理布局在整体山水之间,自然点掇着荒山野岭的空灵。笔墨处理过程中,不失传统之精神,同时又体现了传统经过现代人的变化而去追求完善。段性涛的山水画作品,错落有致,紊而不乱,虚实相间变化无穷,沟壑纵横,云烟飘渺,气象万千,造成沉稳与神秘的空间艺术感染力。(己亥岁末文杰于悟艺轩)

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