马云曾说：成功者都有各种各样的原因，但失败者都经历差不多同样的错误。任何人不要总是去学习别人的成功经验，而是要从错误中学习。
正所谓，伟大的小说各有各的伟大，糟糕的小说糟糕的如此雷同，对于写作来说也同样如此。
想要创作出好的作品，除了要多读优秀的作品，读的越多，你的写作能力也会越强。
还有一个好用的方法，就是从别人写作所犯的错误中学习，吸取经验，在你开始创作时，避免出现同样的失误，写出精彩的故事。
《如何写砸一本小说》就是一本用他人的错误为你的创作铺路，带你避开写作陷阱的书。
作者霍华德·米特尔马克有着丰富的编辑经验，《纽约时报》、《华盛顿邮报》、《国际先驱导报》、《好莱坞报道》等刊物，都曾发表过他的作品。
另一位作者，桑德拉·纽曼著有多部小说，并在多所大学，以及古瑟姆作家工作坊，教授小说写作。
两位经验丰富的作家，发现了小说创作各环节的写作陷阱，在书中用诙谐有趣的文字，向我们展示了200个具有代表性的糟糕小说片段。
通过这些片段和点评，我们可以知道哪些内容会毁了小说，哪些是创作的禁忌，从错误中学习，避开创作的雷区，写出优秀的作品。
有些人总想树立完美人设，有些人穷尽一生想要自己变得更加完美一些。只是，我们知道人无完人。
现实生活中很难找到完美的人，在小说创作时，如果塑造角色用力过猛，完美的人好过头，反而假。
在孙俪主演的热播剧《安家》里，男主角徐文昌的完美人设就假过了头，受人诟病。
徐文昌发现妻子出轨，他没有大吵大闹，选择默默走开，并忍下头上扣的这顶绿帽子。
平时随口引经据典，舌灿莲花，面对妻子几次三番不讲情理的闹腾，他也只是挡一挡，并没有过多的言语，不指责，不埋怨。
因其精神洁癖，不让妻子再碰自己一下，结果知道她怀孕了，不仅煲汤做饭，外加陪护，还接受了她肚子里这个来历不明的孩子。
书中作者提到，主角的友善程度跟真实生活中的普罗大众一致即可。如果把主角写的比大多数人更为友善，读者要么心生厌恶，要么怀疑的笑一笑。
虽然小说创作源于生活，高于生活。但是如果把人设定得过于完美，脱离实际生活太远，读者读起来不仅了无生趣，还会惨遭鄙视、嫌弃。
那些多面化，复杂化，立体，丰满的人物形象，好过完美人设，会让人念念不忘，忍不住回头咀嚼。
有时候，作者为了增加小说的长度，会想方设法在自己讲述的故事里，添加各种与文章主题没有太大关联的情节和材料。
即使是名家也会出现这样的做法，《堂·吉诃德》的作者，塞万提斯就是这么做的。
他在小说的前半部中插入小说，这些插入部分不仅长，而且和整部小说的主题没多大关系，显得牵强附会。
即使在后半部里避免了这种不良写法，创作出了不朽的篇章，但是，那些插入的文字，成了这部名著的一个污点，受到现代批评家的抨击。
就是指小说中可以干脆利落的删掉，且对邻近内容毫无不利影响的某一个场景、章节乃至一部分。
但是，这种段落或情节就好比婴儿的照片：除了父母对此痴迷，亲朋好友稍稍关注，它不会引发外人的一点儿兴趣。
如果强行留下不相干的内容，这些跟主角和小说主题关联不大的场景和章节，不仅会把故事弄的拖泥带水，还会给读者造成迷惑。
热播剧《三十而已》，刚开始话题十足，好评如潮，被称为年度爆款剧，却一路高开低走，败给了结局。
女主角王漫妮，从小城镇来到大上海打工，每天上班挤地铁，努力拼业绩，奋斗了多年，依然没车没房。
但是，随着剧情的发展，观众的失望也越大，看到结尾，这种小人物的故事彻底瓦解，成了理想化的偶像剧。
女主角想要奋斗，恰好有贵人相助，想要深造，立马就可以出国留学，还能接二连三的遇到有钱有势的男人帮她摆平一切。
观众吐槽结局，是因为它犯了创作上的一个错误，叫作天外救星，就是靠好运气和他人帮忙化解问题，其实，观众怀有一种期待，希望主角能自己解决问题，否则会感到失望。
周星驰和朱茵主演的《大话西游》经久不衰，不仅爱情故事感人，它的结尾布局同样撼动人心。
前期剧中各种搞笑无厘头，但在结尾，至尊宝看到紫霞因救他而死去，把所有的愤怒发泄在牛魔王身上。
至尊宝不是孙悟空，打不过牛魔王，他也想借月光宝盒跳过和牛魔王的决斗，但是最终，他不再逃避，选择带上紧箍咒，变成能力超群，独挡一面的孙悟空。
书中作者提到，结尾是不可思议之事的最后避难所，也就是在结尾处，要把所有令人难以置信的情节高潮，拉回到可信的程度。
如果结尾不是靠自己的努力和奋斗去改变命运，而是凭借运气，和从天而降的贵人，逆袭成功，实现人生的跨越，这样的结局只会让人大失所望。
《如何写砸一本小说》，不仅是给未来小说家的有趣阅读指南，也是一本小说创作的错题集。
老舍曾劝初学写作的作者，随时随地去写，因为写作就像游泳，不敢下水，就永远也学不会。
作者在书中总结了200种创作的经典错误，教我们如何绕开写作的坑，但是，想要早日实现自己的作家梦，还需要多练习，多写。
我是尹翕，读好书，写好文，过好生活。关注我，陪你成长为更好的自己。感谢@尹翕
