我想大家在写小说时可能都会遇到这种不愉快的经历，尤其是某些签约了的朋友，必须保持日更，遇到自己不喜欢写的场景要怎么办？头皮发麻的写，只会为自己的小说增加瑕疵，还是用点小技巧令读者看不出来，自己又舒服的过度到下个喜欢的桥段？
比如你擅长写言情，可中间要插入阴谋，又比如你明明喜欢写热血战斗，可是要有情感交错。说白了就是不喜欢不擅长,如何想办法绕过去又不影响整体小说的质量。
最近我的小说遇到了一点麻烦，在写完某处霸凌的细节描述后，我再也提不起劲写下面的进程，为止卡了好几天。
不想被卡文影响心情的朋友，可以暂且跳过去，接着下面擅长的情节写，把剧情分割成碎片，写完后面再圆中间的故事，只要两边衔接上就好。
要给这个空白处在头脑里备案，随时留意寻找素材填补，有时候再回头思考这一段的时候，还能够多出许多意想不到的灵感。
其实说白了，就是你的细纲没做好，先前我讲过许多打大纲的好处与方法。实际开写前还要写份细纲。
包含：这个场景的描述，需要用到的资料，需要设计的人物心理和表情，故事的走向和埋伏笔解伏笔。如果这些不能有个基本印象，信马由缰的写，那就很容易失控，老司机开车才不会翻车是吧。
开始写作时，要同时考虑故事线、打字的速度、不写错字，大脑一时做不出这么多的判断，你写写就断很正常。大概得坚持练习三个月以上，才能一口气不喘的写上2——3千字，还错误率低，这中间很容易劝退，除了咬牙坚持也没有更好的办法了，一旦坚持过去，就会有质的飞跃，那时候会感觉很欣慰。
扒段子是个技术活，有许多技巧，最重要的还是要理解底层逻辑，这个需要多读多想，不思考肯定不行。
其实鲁迅那么高明的写作，一样也借用了许多国外作品中的元素，只是特别隐晦，大家不曾注意到，而且他本身就是个修辞高人，改得面目全非很正常。
年少时看过的卫斯理系列，那也是日更量丰富的大神，许多故事灵感后来在国外悬疑小说中都找到了原型，不仔细揣磨，根本看不出来。
《三体》中大段大段的粗写，比如那些水滴攻击战舰的高潮，再比如三体人逼迫地球村全体移民到澳大利亚，都是用的快速节奏，粗粗描过，只要知道梗概就可以了，不影响故事发展。
《三体》非常擅长用一种克制冷静的大体描写展开故事，反而给人一种客观、冷静的俯瞰图，尤其是地球人大量灭绝时，越冷静越残忍，给人的震撼也越超强。
而且这样做还有一个好处，就是你的小说详略得当，有松有弛，给人一种呼吸的节奏，反而很带感。
从前讲过收伏笔的小技巧，也可以用到这里，利用别人的嘴，简单的把这个场景带过，只要让读者能够懂事件的发展就够了。
这也有几个好处，一是可以偷懒，二是可以侧面描写，通过别人的嘴来说一件事，能够让人更全面的了解事情真相。
比如你的战斗场景很多，写到不知如何有新意了，就可以不写，直接写三下二下就打完了，不细写过程，直到下次重点场面时再回忆一下，学到了什么新技能。
