本题已加入知乎圆桌 »「网络文学风云录 」，更多「网络文学」相关话题讨论欢迎关注。如起点等网络小说站点，除去少数的创新意外，大多数的网络小说是不是能够总结出一套不断改变的情节设计思路甚至剧情套路？ 例如前些年流行打怪练级、最近又开始兴起的玩梗轻小说式剧情等等。相关问题： 有哪些反套路的网络小说？ - 文学
十九世纪戏剧家乔治.普罗蒂提出了一个叫做“三十六种戏剧模式”的理论，他把戏剧和小说中的情节归纳总结为三十六种经典模式。
1.、求告求告者 主要人物逼迫者 其它必要人物A：⑴帮助他去对付敌人⑵准许他去举行一件他应做而被禁止做的事⑶给与他一个可以终其天年的地方B：⑴舟行遇灾的人，请求收留帮助⑵行事不端，被自己人斥逐而祈求别人的慈悲⑶祈求恕罪⑷请求收取葬骨和取回遗物C：⑴替自己亲爱的人求情⑵在亲戚面前替另一亲戚求情⑶在母亲的情人面前替母亲求情
2、援救不幸的人1援救者2天降救星A：⑴救援一个被认为有罪的人B：⑴子女援助父母⑵受过恩惠的人报恩失救
3、复仇复仇者作恶的人A：⑴为被害的祖宗或父母复仇⑵为被害的子女或后人复仇⑶为被害的妻子或丈夫复仇⑷为被侮辱的子女复仇⑸为妻子受侮辱（或几乎受侮辱）而复仇⑹为被害者的情夫复仇⑺为朋友被杀或者受损害而复仇⑻为姐妹被奸污而复仇B：⑴为了存心做对，故意为难而复仇⑵为了趁人不在，暗加攘夺而复仇⑶为了蓄意谋害而复仇⑷为了故入人罪而复仇⑸为了逼奸强暴而复仇⑹为了夺取所有而复仇⑺为了一两个人的奸诈，对整个团体的复仇C：⑴职业的追捕有罪的人
4、骨肉抱复复仇者作恶的人A：⑴父亲的死，报复在母亲身上⑵母亲的死，报复在父亲身上B：⑴弟兄的死，报复在儿子身上C：⑴父亲的死，报复在丈夫身上D：⑴丈夫的死，报复在父亲身上
5、捕逃者捕逃者追捕或惩罚的势力A：⑴违反法律（有时为不得已）的或因其他政治行为而逃B：⑴为因恋爱的过失而逃C：⑴好汉对这位大势力的抗争D： ⑴半疯狂的人对着阴谋的整治的抗争
6、灾祸受祸人胜利的人A：⑴战败⑵亡国⑶人类的灭亡⑷天灾B：⑴君位被夺C：⑴旁人的忘恩负义⑵不公道的被惩罚或受敌视⑶遭遇横逆和暴行D： ⑴被情人或丈夫遗弃⑵丧失子女
7、不幸不幸的人制约者A：⑴无辜的人，为野心者的阴谋所牺牲B：⑴无辜的人，为了那应该保护他的人而受伤害C：⑴能人，有力的人在困苦贫乏中⑵一向被宠爱的人，或一向备受亲昵的人，发现此刻他是被遗忘了D： ⑴失去了唯一的希望
8、革命革命者暴行者A：⑴一个人的反抗⑵很多人的反抗B：⑴一个人的革命，影响了很多人⑵许多人的革命
9、壮举勇敢领袖敌人A：⑴备战B：⑴战事⑵争斗C：⑴劫夺一个所欲的对象和人物⑵夺回那所欲的对象和人物D： ⑴冒险的远征⑵为夺回所爱的人而冒险
10、绑架被绑架者1绑架者2被绑架者保护人A：⑴绑架一个不愿顺从的女子B：⑴绑架那愿意顺从的女子C：⑴夺回那被绑的女子，但没有杀死绑架者⑵夺回那被绑的女子，但同时杀死暴行者D：⑴救出那被绑的朋友⑵救出一被绑的小孩⑶救出一信仰错误的人
11、解释解释者谜A：⑴必须寻得谋人，否则处死B：⑴必须解释谜语，否则遇祸⑵同前，但迷为所爱的女子所作C：⑴悬赏以寻出人的名字⑵悬赏以寻出人的性别⑶试验一个人是否疯狂
12、取求取求者1拒绝者2判断者A：⑴用武力或诈术，获取目标B：⑴用巧妙的言辞，获取目标C：⑴用言语打动判断的人
13、骨肉仇恨仇恨者1被恨者2互恨者A：⑴兄弟间一人被诸人所嫉视⑵兄弟间互相仇视⑶为了自利，亲戚间互相仇视B：⑴子仇视父⑵父与子互相仇视⑶女恨父C：⑴祖仇视孙D：⑴岳父仇视女婿E：⑴婆婆仇视儿媳F：⑴婴儿的杀戮
14、骨肉竞争得胜者被拒者A：⑴恶意的竞争者为自己的手足⑵两兄弟间，彼此恶意的竞争⑶两兄弟间的竞争，其中一人犯了奸淫⑷两姐妹间的竞争B：⑴为了一个未嫁的女子，父与子的竞争⑵为了一个已嫁的女子，父与子的竞争⑶同前，但此女已为前父之妻⑷母与女间的竞争C：⑴庶堂手足或者姑表间的竞争D： ⑴朋友间的竞争
15、奸杀有奸情者被害者A：⑴请人杀害丈夫，或为了情人杀害丈夫⑵杀害一个“推心置腹”的情人B：⑴为了情妇或者私利，杀害妻子
16、疯狂疯狂者被害者A：⑴因为疯狂而杀害了骨肉⑵因为疯狂而杀害了恋人⑶因为疯狂而杀害了无辜的人B：⑴因为疯狂而受耻辱C：⑴因为疯狂而失去了亲人D：⑴因为怕有遗传的疯狂，而导致疯狂
17、鲁莽鲁莽者1受害者2失去的对象A：⑴因鲁莽而自致不幸⑵因鲁莽而自致耻辱B：⑴因好奇而自致不幸⑵因好奇而丧失所爱的人C：⑴因好奇而至别人死亡或不幸⑵因鲁莽而致亲族死亡⑶因鲁莽而致爱人死亡⑷因轻信而致骨肉死亡
18、无意中的恋爱的罪恶恋爱者1被恋者2说明者A：⑴误娶自己的母亲⑵误以自己的姊妹为情妇B：⑴误娶自己的姊妹为妻⑵同上，唯系受人陷害⑶几乎以自己的姊妹为情人C：⑴几乎奸淫自己的女儿D：⑴几乎在无意中犯了奸淫的罪⑵无意中犯了奸淫的罪（如误以为丈夫已死而改嫁，其实未必等）
19、无意中伤残骨肉被害者杀人者A：⑴受神命，几乎在无意中杀了自己的女儿⑵同前，但因政治的必要⑶同前，但因与人作恋爱上的争宠⑷同前，但因怨恨他那所不认得的女儿B：⑴无意中杀害了或几乎杀害了自己的儿子⑵同前，但系受奸人的拨弄⑶同前，同时并有对其他骨肉的仇视C：⑴无意中杀害了或几乎杀害了自己的手足⑵为了职务的关系，无意中杀害了自己的姊妹D：⑴无意中杀害了自己的母亲⑵受奸人拨弄，无意中杀害了自己的父亲E：⑴为了报仇或者受拨弄，无意中杀了自己的祖父或其他长辈⑵迫于不得已的杀害F：⑴无意中杀害了一个所爱的女子⑵几乎杀害了一个不认识的情人⑶没有去救一个不认识的儿子的性命
20、为了主义而牺牲自己牺牲者主义A：⑴为了诺言而牺牲自己的生命⑵为了种族的成功或者幸福而牺牲性命⑶为了孝道而牺牲而牺牲生命⑷为了自己的信仰而牺牲生命B：⑴为了信仰而牺牲恋爱与生命⑵为了事业而牺牲恋爱与生命⑶为了国家的利益而牺牲C：⑴为了义务而牺牲自己的幸福D：⑴为了信仰而牺牲了自己的荣誉
21、为了骨肉而牺牲自己牺牲者骨肉A：⑴为亲戚或所爱的人的生命而牺牲自己的生命⑵为亲戚或所爱的人的幸福而牺牲自己的生命B：⑴为了父母的幸福而牺牲自己的前途⑵为了父母的生命而牺牲自己的前途C：⑴为了父母的生命而牺牲了自己的恋爱⑵为了子女的幸福而牺牲了自己的恋爱D：⑴为了父母或一个所爱的人的生命而牺牲了自己的生命与荣誉⑵为了亲戚或所爱的人的生命而不顾自己的贞操
22、为了情欲的冲动而不顾一切恋爱者1对象2被牺牲者A：⑴为了爱欲而破坏了宗教上的贞操与誓言⑵破坏了普通的贞操的自誓⑶为了热欲而毁坏了自己的前程⑷为了热欲而毁坏了自己所有的权利⑸热欲毁坏了脑力，健康，甚至生命⑹热欲毁坏了富贵，荣誉，若干人的性命B：⑴因遇诱惑而忘了义务C：⑴因为情欲的罪恶而丧失了生命、地位、荣誉⑵为了别种的罪恶，得到同前的结果
23、必须牺牲所爱的人牺牲者被牺牲的所爱的人A：⑴为了公众的利益，必须牺牲一个女儿⑵因为遵守对神所立的誓言，有牺牲她的义务⑶为了个人信仰，有牺牲恩人或所爱人的义务B：⑴在必要的情形下，牺牲人家所不知道而实在是他的儿女⑵在同样的环境下，牺牲他的父亲⑶在同样的环境下，牺牲自己的丈夫⑷为了公众的利益，而牺牲自己的女婿⑸为了公众的利益，对付自己的亲戚⑹为了公众的利益，对付自己的朋友
24、两个不同实力的竞争（为了恋爱和女人）两个不同势力的人对象A：⑴神与人⑵有妖术者与平常人⑶得胜者与被征服者、主与奴，上司与下属⑷上国的君王与属国的君王⑸君王与贵族⑹有权威者与新兴之人⑺父人与穷人⑻有荣誉的人与犯嫌疑的人⑼两个差不多势均力敌的人⑽同前，而起中一个人以前犯过奸淫⑾一个被爱的人与一个“没有权利去爱”的人⑿离过婚的妇人的前后两个丈夫***以上是两个男人之间B：⑴一个妖妇和一个平常女人⑵得胜者与囚徒⑶皇后与臣民⑷皇后与奴隶⑸女主和仆人⑹高贵的女子和低微的女子⑺两个差不多地位相等的人，一个纵行恣情⑻对于高贵女子的理想或记忆，一个不如她的真的人⑼神与人***以上是两女之间C：重复的竞争—（甲爱乙，乙爱丙，丙爱甲）D：⑴神与神⑵人与人⑶法律上的两个妻子***以上是东方式的
25、奸淫两个有淫行的人被欺骗的丈夫或妻子A：⑴为了另一少妇、欺骗了情妇⑵为了自己妻子，欺骗了情妇⑶为了一个少女，欺骗了情妇B：⑴为了那个他所爱但并不爱他的女仆，欺骗了妻子⑵为了纵欲，欺骗了妻子⑶为了已婚的少妇，欺骗了妻子⑷意欲重婚，欺骗了妻子⑸为了那个他所爱但并不爱他的少女，欺骗了妻子⑹妻子为那个爱她的丈夫的少女所嫉妒⑺妻子为一个娼妓所嫉妒⑻一个冷淡的妻子和一个热情的情夫间的竞争C：⑴为了一个“相投”的情人，牺牲了那“不合”的丈夫⑵忘记了自己的丈夫（以为他是死了）去和他的情敌要好。⑶为了一个能够同情她的情人，牺牲了他平凡的丈夫⑷欺骗了好的丈夫，为了一个不如他的情敌⑸同前，为了一个怪癖的情敌⑹同前，为了一个讨厌的情敌⑺热恋的妻子，欺骗一个好的丈夫，为了一个平凡的情人⑻欺骗丈夫，为了一个虽不如他那样好，但更加有用的情人D：⑴被欺骗的丈夫的复仇⑵为了主义，打消了嫉妒的念头⑶丈夫被那失败的情敌陷害
26、恋爱的罪恶恋爱者被恋爱者A：⑴母恋子⑵女恋父⑶父对女施暴行B：⑴少妇恋其丈夫的前妻之子⑵少妇与前妻之子彼此爱恋⑶一个女子同时为父与子的情夫C：⑴为嫂或妗的恋人⑵兄妹恋爱D：⑴同性恋
27、发现了所爱的人的不荣誉发现者有过失者A：⑴发现了父有可羞耻之事⑵发现了母有可羞耻之事⑶发现了女儿有可羞耻之事B：⑴发现了未婚夫或妻的家庭中有不荣誉的事⑵发现了自己的妻子在未婚前被人侮辱过⑶发现他从前有过“失足”⑷发现自己的妻子从前是娼妓⑸发现了自己的情人有不荣誉的事⑹发现自己的情妇以前本来是作娼妓的，又恢复了旧生涯了⑺发现自己的情人是个无赖，或者情妇是个坏女人⑻发现自己的妻子是一个坏女人C：⑴发现了自己的儿子是一个杀人犯D：⑴儿子是一个卖国贼⑵儿子违反了他自己定的法律⑶儿子是被认为有罪的⑷立誓欲除暴君此时才知道暴君就是他⑸发现了自己的手足是一个杀人犯⑹发现了自己的母亲是害死父亲的人
28、恋爱被阻碍两个恋爱的人阻碍A：⑴因为门第或地位不和而不能结为婚姻⑵因为财富不和而不能结为婚姻B：⑴因有仇人从中阻挠而不能成为婚姻C：⑴因该女子先许为他室⑵同前，并误会所爱的对象已和别人结婚⑶为了一个能够同情她的情人，牺牲了他平凡的丈夫D：⑴亲戚们的反对⑵亲戚间不合F：⑴男女间性情不合
29、爱恋一个仇敌被爱恋的仇敌1爱他的人2恨他的人A：⑴被爱者为爱人的亲族所憎恨⑵爱人为被爱者的亲族所憎恨⑶被爱者（男）是爱她的女子伙伴的仇人B：⑴爱人（男）是杀死被爱者父亲的人⑵被爱者（男）是杀死她的另一爱人的父亲的人⑶被爱者（男）是杀死她的另一爱人的兄弟的人⑷被爱者（男）是杀死那爱她的女子的丈夫⑸被爱者（男）是杀死那爱她的女子的原来爱人的人⑹被爱者（男）是杀死妻子为那个爱她的女子的一个亲族的⑺被爱者（女）是杀死爱人的父亲的人的女儿
30、野心野心者阻挡者A：⑴野心为自己的亲族——兄弟——所阻止⑵野心为自己的亲戚或受恩的人所阻止⑶为自己的党羽所阻止B：⑴反叛的野心C：⑴野心与贪婪连续地造成罪恶⑵枭獐似的野心
31、人与神的斗争人神A：⑴和神斗争⑵和信仰某一种神的人斗争⑶为自己的党羽所阻止B：⑴和神争论⑵因为侮辱神道而受罚⑶因为神前傲慢而受罚⑷狂妄的和神竞争⑸鲁莽的和神竞争
32、因错误而产生的嫉妒嫉妒者被嫉妒者A：⑴错误因为嫉妒者的疑心而生出来⑵错误的嫉妒，因为凑巧而生出来⑶误以为友谊的爱是男女的爱⑷嫉妒为恶意的造谣所引起B：⑴嫉妒为怀恨的叛徒所引起⑵同前，但是叛徒是为了自己的利益⑶同前，叛徒同时为了自己的嫉妒C：⑴夫妻间的相互嫉妒，为情敌所挑起⑵丈夫的嫉妒，为失败的情敌所挑起⑶丈夫的嫉妒，被一个爱他的女人所挑起⑷妻子的嫉妒，被一个受过斥逐的情敌所挑起⑸得意的情人的嫉妒，被那一向受欺的丈夫所挑起
33、错误的判断错误者1受害者2错误原因A：⑴需要信托的地方，发生了错误的疑嫉⑵误疑自己的情妇⑶误会爱人的态度而生疑忌⑷因对方冷淡而生错误的疑忌B：⑴为救一个友人，故意使人怀疑自己⑵打击一个冤枉无辜的人⑶同前，但冤枉的人因曾生过邪念，而自觉有罪恶感⑷一个目击罪恶的人，为了救一个另外的人，而听任别人责备那冤枉的人C：⑴听任旁人责备一个敌人⑵错误是由一个仇敌故意引起的⑶错误是由他的兄弟故意引起的D：⑴犯罪者嫁祸于他的仇人⑵犯罪者早就布置好的，嫁祸于他的第二个被害的人⑶嫁祸于一个情敌⑷嫁祸于一个无辜的人，因为此人不肯和他共同作恶⑸一个被遗弃的情妇，嫁祸于她从前的情人，因为她不肯去欺骗她的丈夫⑹受了人家的故意陷害（错误的判罪之后），努力恢复地位并设法报复
34、悔恨悔恨者1受害者2罪恶A：⑴为了一件人家所不知道的罪恶而悔恨⑵为了轼父而悔恨⑶为了谋杀而悔恨⑷为了谋杀丈夫或妻子而悔恨B：⑴为了恋爱的过失而悔恨⑵为了犯了奸淫而悔恨
虽然小说中的套路有很多很多种，多得压根数不清楚。不管是什么人，用什么方式来归类，都没有问题。也没有正确和错误之分。但是在我这里，我非常简单粗暴的把它们分为三种。
第一种叫做铺垫套路，顾名思义。这种套路的作用就是铺垫。也就是先抑后扬里面的抑，是出招前的蓄力，是起跳前的下蹲。
常见的铺垫套路有赌约，轻视，羞辱（挑衅），误会，冤枉，预言，站上舞台，陷入危机（跌入谷底），预先提名，厌恶，反常，悬疑等等等等。
它们是先抑后扬里的抑，所以主要的作用就是增强后面情节的力度。所以基本上一个铺垫套路，需要跟另一个释放套路搭配起来用，才能完成它应有的使命。
比如挑衅这样的情节后面基本上会加个打脸。陷入危机后面那通常加神器认主。就是一个铺垫套路搭配一个释放套路来用。如果只有挑衅，后面什么都没有，就会显得很奇怪。因为铺垫套路本身是不完整的，所以单有它一个，就像是竖了旗帜却不收，是不太正常的。熟悉套路的小伙伴们基本上都不会这么做。
当然有些铺垫套路，它接下来的情节太过普通。收旗帜这个动作看起来根本就算不上套路，所以看起来只有它孤零零的一个。
比如有个叫做预先提名的套路，是一个铺垫套路。就是说在一个重要人物上场之前，先让其他人物提他几次，然后人物再上场。这个人物的登场就会有个加强效果。
然后就有人跟我较真，说老师不是一个铺垫套路后面要加一个释放套路的吗？预先提名这个铺垫套路怎么孤家寡人，后面什么套路都没有，难道它不需要释放吗？
请不要跟我抬这种杠，预先提名之后的人物登场就是它的释放情节。只是我觉得没必要把它当成一个释放套路来讲而已啦。像是赌约，预言都是这种。赌约的释放情节就是赌赢了嘛，预言的释放套路就是预言成真了嘛。这没什么好讲的吧。
释放套路，我又叫它主套路。它是蓄力后的出招，是下蹲后的起跳，是先抑后扬里面的扬。它是三种套路里面最主要的一种。虽然有铺垫套路的话，释放套路会显得更加有力。但是即使没有，它也完全可以独当一面的。
主套路包括了展示，打脸，神器认主，明星聚光，获得（升级，得宝，收后宫，收弟子等），英雄救美，扮猪吃虎，狐假虎威，征服，正名之战，越级杀敌balabala超级多。
它们是一个可以独立出现的套路。比如说虽然你跟别人打了赌，被人羞辱，被挑衅之后再英雄救美会比较有力。但是什么都没有你去英雄救美也一样可以。
值得一提的是扮猪吃虎这个套路的名字，其实它就包括了两个套路了。扮猪是铺垫套路，吃虎是释放套路。本来应该分成两个套路来讲的。但是大家都这么用习惯了，我也不好用另外的名字。就这么放在主套路里面了。可能会造成一点困扰所以我说一下。
反正我讲套路主要是讲自己归纳出来的一些经验。只是用来帮助大家更好的熟悉和使用这些套路。重点不在于它们的名字，或者我提供的运用方法。而是希望大家学完了以后能找到自己喜欢的用法。所以说这部分的练习是非常重要的！
当铺垫套路和释放套路组合好了之后。这个情节基本上就已经定型了。这个时候如果加一些附加套路，会出现一些其他的效果。
最常见的增强套路是倒计时，会给情节增加一些紧迫感。本来是一场正常的比赛，敌人轻视你，挑衅你，然后你打赢了就完了。如果加个倒计时，比赛在多少分钟之内结束，结束敌人没倒地就算你输之类的，就会增加紧迫感。
除此之外的增强套路还有肢体接触，鸡同鸭讲，吐槽，告白等等。这里这个告白不是男女之间的表白啦，是真诚的说出自己内心的话之类的意思。造成的效果由要说什么来决定。比如说主角打败了敌人之后忽然说一通伟光正的话，就会显得非常正能量。如果忽然说我等这一刻好久了，现在我想把你一刀一刀割碎，就会显得主角有点心理变态然后有些可怕。
鸡同鸭讲这个可能不太好理解。这是增加喜剧效果的，小品里经常出现。就是你说你的，我说我的，虽然说的是完全不同的事情，但居然可以圆回来。
如果你看了今年春晚的话，那个在办公室里跟女朋友求婚的小品，和贾玲那个小品里就有这种东西。经常看小品的话应该能很快明白。
关于小说的喜剧色彩，就是逗人发笑这种事，想要增强这方面的素养可能得多看点相声小品连续剧什么的。
好啦以上就是铺垫套路，释放套路和增强套路这三种套路的讲解。一般来说我会希望徒弟们做摘抄本，把不同类型的套路分开抄。
然后时不时通过抽签的方式写一小段情节。就是说随便抽一个铺垫套路一个释放一个增强然后写。然后看到什么作品也会要求做套路分析。
虽然絮絮叨叨了很多遍，但套路的练习真的是很重要的。这些都是你们的棋子，你们的颜料。应该尽可能熟悉到想用什么就能得心应手的用出来。然后再考虑结构上的事。
随着小说写作越来越多的实践，大家会发现小说的情节呈现出来了一个变化趋势，简单概括就是从外部情节转向了内部情节。
外部情节就是我们通常意义上的情节，它是来源于生活的，小说的时间设置与现实时间相一致，小说的事件发展符合因果规律，小说的场景直接取材于现实生活，小说的人物是经过提炼后的现实人物……
《平凡的世界》就是典型的外部情节例子，大多的现实主义小说都遵循着这样的路子，它通常是容易理解，也是容易接受的。
内部情节就是小说中的很多事件发展是不理性的，表面看上去混乱不堪，没有任何逻辑，我们看不到准确的开始和结尾，我们也无法得知人物、环境等等具体的概念，我们唯一看到的是混乱，就好像是我们内心和人生般混乱和无意义。
但是，这种内部情节通常需要一个强大的哲理积淀，它不是为了反映生活，而是为了表达对生活的看法。
举个例子，《百年孤独》的叙述就不是线条式的，而是一个循环的封闭的情节处理方式，这里的情节不新奇不有趣，甚至一点都不连贯，但是它是有意义的。这种有意义就是内部情节所追求的。
外部情节和内部情节是两种不同的处理故事的方式，我们在写小说的时候可以根据自己的基础和实际情况选择其中一种，也可综合运用两种。
驾驭外部情节，是讲究技巧的。既然是技巧，就证明它并不难。因为技巧可以学习，它不像天赋一样神秘，拒人千里之外。
我们都很熟悉的一个作家严歌苓，虽然第一课中，黄老师对她的《金陵十三钗》有些不同的看法，但她对故事的驾驭能力，特别是对外部情节的能力是很高的，值得我们这些写作者来学习。
她之前也曾参加过国外的创意写作课，所以你们看的小说，情节的构造的冲突都是很强烈的。这也是严歌苓的小说总能改编为影视剧的重要原因。
读者希望一部作品的外部情节是完整的，同时又要曲折而跌宕，从而得到幻想中的精神满足。这个时候，写作者就必然在情节设置上有完整、紧张、曲折和惊奇的要求。
在这里，我借用西方的一些小说写作理论来讲讲传统的情节安排是怎样的，一般来说有五个要素，也就是开场、复杂化、高潮、逆转和结尾。
如果把一个故事比喻为容器的话，这部分就相当于要把容器的外部建构起来，后面的内容就是在这个容器里填充；接下来，情节上升，矛盾就要出现了，主人公会遇到一个不小的挫折或者说是磨难，这时候的情节会逐步上升；
再往下发展，矛盾不断激化，磨难不断加剧，进入到故事的高潮部分，读者的兴趣被提高到临界点；慢慢地，矛盾似乎得到了缓解，情节下降，故事发生逆转；再到最后，就是结尾了。结尾要么是悲剧，主人公没能战胜磨难；要么是喜剧，主人公最终战胜磨难，得到了他想要达到的。
首先，我们要设置一个完整的故事情节，也就是说从开场交待简单的事情，到矛盾一步步变得激烈，到矛盾的淡化，再到最后的和平结尾，这一切都要完整，不能有任何的遗漏，或者说故意的不去交代。
这一切都要符合严谨的因果归律，要事出有因，要遵从人类的判断力。完整、合于规律、一步步推导而出，就好像是在流水线上的工人一样，合乎步子的往前一步步发展。具体的分布是这样的：
一般而言，开场部分需要交待故事发展的所有背景。比如时间、地点、情节性前提、主人公、相关比较重要的人物等等一切相关的必要信息。这里尤其要注意情节性前提，之后的情节，要在这里埋下伏笔。
这就是说，需要构建一个盛得下之后讲的所有内容的容器。比如陈忠实的《白鹿原》，开首就写「白嘉轩后来引以豪壮的是一生里娶过七房女人」，围绕这件事情，将主要人物冷先生、鹿三等都引了出来，再由此引出贯穿整篇小说的白鹿。
有时，开始部分还会为整篇小说定下一个总基调。这个最典型的例子是王安忆的《长恨歌》，她在开始部分用了整整一章来讲上海的弄堂、流言、闺阁、鸽子等，初看起来似乎与之后的内容没什么作用，但王安忆通过这些描述，定下了整部作品的总基调，那就是用「鸽子视角」去看待一切。
这就告诉我们，当我们开始写的时候，整个故事其实已经出来了。在动笔之前，我们就要对每一个情节都特别清楚，对人物的发展情况都了如指掌，因为只有这样，我们才能让故事按照事先安排的进行，才能使故事变得连贯，且富有因果性，让这一切显得像是被安排好了的一样。
这也就需要在写之前定好大纲，这部分雨落荒原在前面的课讲到了，大家在写大纲的时候，也可以按照我讲的情节发展模式来。
复杂化打破了小说开头的平衡状态，引入了潜在矛盾或者开始激化矛盾冲突。事情是从简单变得复杂，从平缓变得激烈。一般而言，无论是哪种类型的故事，都会在激化矛盾的时候，形成一个事件，这个事件通常是某人（或者是主人公）有一种强大的愿望。这个愿望成为促使故事持续进行下去的动力所在。
举个例子，如果你看到一篇小说在开始部分写：我的家庭生活很幸福，我的丈夫很爱我，一家人很幸福地生活在一起。那毫无疑问，这个一直幸福的欲望肯定会被打断，不幸就要马上出现。那么在复杂化这个阶段，会隐约露出一些不幸的苗头，比如：夫妻间的一些口角之争，环境的重大改变等等。
在其他回答中已经谈到了《乔治·普罗第的“三十六种戏剧模式”》，此处我再分享一下俄国弗·雅·普罗普的《故事形态学》，其中提炼出来的“经典故事内核”十分可贵，但十分遗憾的是，普罗普的研究成果一直没有受到重视。
《形态学》这一术语最初和文学无关，普罗普强调这种基本思想借自歌德，而歌德将其运用于植物学和骨学。在植物学中，形态学指的是关于植物的各个组成部分、关于这些组成部分之间的相互关系以及它们与整体的关系的学说，换言之，指的是关于植物结构的学说。
普罗普等结构主义者在一百年前所做的这一系列工作——研究所有种类故事的结构，不是要向世人罗列故事艺术之形式手法，而是为了揭示故事构成的规律，如果不能将故事分解成一个个组成部分，那我们就无法进行正确的比较。
9. 灾难或缺失被告知，向主人公提出请求或发出命令，派遣他或允许他出发（调停）
12. 主人公经受考验，遭到盘问，遭受攻击等等，以此为他获得魔法或相助者做铺垫（赠与者的第一项功能）
15. 主人公转移，他被送到或被引领到所寻之物的所在之处（在两国之间的空间移动，引路）
23. 主人公以让人认不出的面貌回到家中或到达另一个国度（不被察觉的抵达）
在书的第23页到59页里，作者对每一个功能项斗做了详细的解析，题主有兴趣的话可以把这本书买来看看。
《我当修真者那些年》：先天灵脉缺失，此生无望踏入修真之门。一次机缘巧合之下，从家传之宝中悟到一套以武入道的修真功法，开启了一场波澜壮阔的修真之旅。养神兽，斩恶龙，练神功，直至开启通天之路，最后才发现原来一切都与一场灭世阴谋有关……
《我当捉鬼师那些年》：先天拥有阴阳眼，此生注定无法过平常生活。一次机缘巧合之下，从一位江湖异人身上学到半套捉鬼伏妖的秘籍，开启了一场惊险刺激的抓鬼之旅。养女鬼，斩恶魂，练道术，直至打入阴司鬼府，最后才发现原来一切都与一场千年阴谋有关……
《我当盗墓贼那些年》： 出生在一个盗墓世家，本以为到自己这代就能彻底洗白。一次机缘巧合之下，从一位古董店老板那里买到一张羊皮地图，开启了一场惊心动魄的盗墓之旅。养小哥，破血尸，入古墓，直至进入神话传说中的世界，最后才发现原来一切都与一场永生阴谋有关……
《我当穿越者那些年》：出生平凡、长相平凡，原以为自己将一直平平凡凡度过一生的屌丝。一次机缘巧合之下，从现代穿越到古代社会，开启了一场扣人心弦的屌丝上位之旅。练新军，改政局，伏四海，直至将中华龙旗插到世界每个角落，最后才发现原来一切都与一场未来阴谋有关……
《我当玛丽苏那些年》：智商一般，情商一般的傻白甜女主，前半辈子都在受人欺负中度过。一次机缘巧合之下，成为一位霸道总裁的私人秘书，开启了一场嬉笑怒骂的作死撕逼之旅。和霸道总裁撕逼，和霸道总裁的未婚妻撕逼，和暗恋自己的男二号撕逼，直至让所有男人喜欢，让所有女人嫉妒，最后才发现原来一切都与一场身世阴谋有关……
套路当然是有的，网上也流传着无数的网文写作套路，但关键是要对它有个正确的认识。
所有的这类东西，大体上可以归结为两类。一类是浅层套路，或者说具体的写作套路，比如前三章一定要出现金手指、主角升级后马上安排个对手让他揍一顿之类。另一类是深层套路，抽象式的套路，是一些基本规律、基本准则，比如读者一定会关心主角的命运、开局一定要吸引人，等等。
对于深层套路，其实已经有些超出套路的范畴，更应该归于写作原理中，而对于这样的套路，我们应该尽量去了解，去琢磨，吸收成为自己的写作养分。而对于浅层套路，就需要谨慎对待了，我们需要根据自己的情况，有选择地去接受，纯粹的不信书与尽信书都不是很好的选择。
关于作品的开局，许多朋友问了我很多问题。这些被提及的问题各不相同，比如问“作品前三章是否一定要有金手指”、“都市文开局也一定要有冲突吗”、“玄幻类作品我以悬念描写开局行不行”……等等等等。然而，仔细想想，其实这些问题的本质都是完全一致的，而它们的答案，也是统一的。
其实，不管是什么类型的作品，开局都承担着两大职责。一是引出故事，二是吸引读者。
前者没什么好说的，而后者，则应该是我们开局思路的总的指导方针，我们一切的理论，一切的方法，一切的技巧，都要站在这个出发点上进行。
所以，这类问题，全都可以有一个统一的回答——开局好看吗？精彩吗？能吸引人吗？如果能，就是好的；不能，就不好。
比如，询问作品前三章是否一定要有金手指，我们就应该分析，作品吸引人的元素是否只有金手指，如果离开了它，开局还能不能留住读者？而显然，答案是肯定的。
因此，我们就能给出答复：这不是必须的，只要有其它能吸引住读者的元素，开局同样可行，而如果没有，那么用金手指吸引，算是一个稳妥的方法。
同样的，询问以悬念开局是否可行的，我们也可以答复：悬念是否是你的读者所需的？悬念是否吸引人？如果答案为是，那开局就是可行的。
在开局方面，这样的问题，都可以用这样的方法来答复，我们都可以通过自问自答的方式，来解决自己心中的疑惑。
事实上，网络小说的开局，完全可以是多种多样的，它可以是我们见过无数次的老套模式，也可以是从没有人想到过的全新模式。当然，不论是哪种，都要有一个前提——有吸引力。
显然，在都能满足这个需求的前提下，新颖的开局当然更好，越少见的开局越好。
不过，务必请注意，这里的前提需求是万万不能忽略的，我们写开局不能一味求新求变，这必须是在保持吸引力的前提下进行的。
如果作者缺乏这样的能力，无法在创新的同时保持吸引力，甚至缺乏足够的判断力，不知道自己这么写是否有吸引力，那么，不管是“前三章出金手指”、“开局有冲突”、还是“第一章退婚第二章升级第三章打脸”，这些套路、经验，就变得极其重要了。
这些前人总结出的条条框框，其实并不是我们写作时的桎梏，我们并不一定照着这个写。它们就像是小孩子用的学步车一样，帮助我们在还不太会走路的时候站立，但等我们长大了，谁还需要扶着它行走？
对于这些条条框框，或者说套路，我们应该理性去看待，没必要把它们奉若神明，视作永恒不变的定律，也没必要不屑一顾，耻于按套路走。
我们完全可以抱着拿来主义的态度，当这些套路经验对我们有用时，就拿来用用，当它没用时，就把它仍在一边。
看了太多回答，说实话你看了也是一脸懵逼，对你没卵用，要么就是一大堆鸡汤。
B，两个人打架，十几个人围观，有反派和路人，爽点值10，剧情扑街，或者可以做小剧情积累。
C，两个人打架，几百人围观，有反派和路人，影响范围扩大，观众质量提高，议论值和传播值增加，爽点值50，剧情一般，算是常用小白文套路。
D，两个人打架，全世界都特么知道了，直播，贴吧，微博都炸了，知乎也来讨论，高质量人物出现，主角装逼顺利，爽点值80。这特么就是大高潮了。
以前的都市文，主角还动不动和几个小混混刚起来，找茬的小混混被虐！然后就女主眼巴巴的围观。
说了这么多，一个最最最简单的道理就是，你的爽点程度，跟你的观众数量和质量成正比。
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昨天忽然涨了四五百赞，看的我好方，心想光复制粘贴不太好啊(〜￣▽￣)〜评论区有人说退婚，于是加入了退婚情节ԅ(¯ㅂ¯ԅ)
被判定不规范转载。。(那我注明出处好了，应该是从UC小说的书评区转载的，但具体哪篇小说我就不记得了，而且作者也没有署名，所以当时我看着觉得写的好就摘下来了)
May I have the honor of being your slave，please?
一定得是龙腾公司开发的网游，虚拟现实货币交换，拟真度一定要百分之九十九以上，还得是对国际政治经济有重大影响的那种，全球用户最少也得几十亿，什么军队呀，财团呀，黑帮呀，能给他掺和的全给他掺和进来，
新手村旁边再养一头圣兽，白虎朱雀那等级的，一不小心灭了就是几十万经验值
你别嫌牛，这还不算主角游戏里OOXX、上酒楼撮饭浪费的时间呢，你得研究主角的游戏心理
一定得选最不起眼的主角，现实中混得倍儿惨，爹不疼娘不爱的那种，找不着工作，每天没事就上网看个历史架空小说什么的，就梦想着有朝一日能有奇遇把户口迁回古代去。什么撞车呀，雷劈呀，水淹呀，能给他遇的全给他遇上，
一定得找最好的大家闺秀，家里趁个几百亿几千亿的，还都得是独女，家长怎么也得是总理部长一级的。什么罗莉呀、御姐呀、女王呀，能给他配上的全给他配上
再加几百个海外富婆，甭管美国的英国的，每天家里光私人飞机就得起落几十架
一定得选最变态的题材，配超有人气的**，写就写连环杀人事件，一篇小说下来最少得死仨人。什么情杀呀，仇杀呀，谋财害命呀，能搀和进去的都给它搀和进去。
别的写手杀的，不是绝色美女，就是亿万富翁，你要是杀一个名不见经传的工薪阶层，
你得研究读者的阅读心理，能踏下心来看你十万字的，根本不在乎再多看你十万字。
一定得选最热、最俗的题材，书名得带“魔”、带“神”的，写就瞄着最长篇的写，什么流行掺什么，什么网游呀，修真呀，种马呀，能给他写的全给他写上，
书的开头先讲主角的幼年时代，先描述一下主角怎么天赋不凡，这一段就得十五万字
你别嫌多，这还不算每章节首尾的作者心里话和广告呢，你得研究小白的阅读心理
这首诗是我原来逛龙空的时候看到的，是一位龙友转到龙空的，也不知道是谁写的，看着觉得很有意思就复制到了TXT里放到了桌面上，没灵感的时候拿出来看一下。这次刚好碰到个恰当的题目就抖机灵摆上来了，因为之前也没在知乎上用转载的内容做过答案，所以就忘记加转载了。
校内的小明跟混社会的小刚结仇，由于小明待在学校，作为学校重点防范对象的小刚不方便直接去找小明的麻烦，于是他便派人去揍小明。
会翻墙的小卢自告奋勇，认为自己黑带二段绝对碾压小明。他趁夜翻墙进到校园，在黑暗中对小明出手。这时小卢突然被一脚放倒，只见那个黑影以黑带五段的实力把小卢虐了一遍，还把小卢身上带的娃哈哈抢走了。狼狈而逃的小卢回去禀告小刚，小明身边有一位黑带五段的师门长辈，很是棘手。
而此时展现了黑带五段实力的小明知道，自己迟早要面对深不可测的小刚，于是借着从小卢手里抢来的娃哈哈，将自己提升到了黑带七段。
小刚很是气愤，因为小明是他父亲在外的私生子，将来会分走自己的遗产，必须除之而后快。于是他不得不拨打了一个号码，与此同时，学校的体育老师老张拿起了电话。
作为练武多年的老前辈，老张已经达到了惊人的黑带九段，并且背靠学校领导，在学校内无人敢惹。但是他一直非常低调，对人和善，没有人知道他其实是臭名昭著的小刚的大师兄。
老张接到小刚的电话，本来对此事没有兴趣，但是小刚先是主动快递过去十瓶茅台，又告诉老张，自己的小姨自从结婚之后一直不快乐，对老张念念不忘，而自己有办法让小姨离婚。老张精神一震，眼神微眯，答应了这桩买卖。
第二天，教务处主任在大喇叭广播，说小明的考试成绩出现问题，怀疑他作弊。与此同时，几个纪检部老师去到小明班级，带走了小明的铁哥们儿小李以及班长小黑。
小明觉得这件事有问题，机智地先去找班主任想问清楚情况，班主任对此一无所知，只能劝小明先配合学校工作。小明回到班级，发现小李和小黑都被带走了，发现事情更不对劲了。
十分钟后，学校大喇叭广播，班长小黑实名举报小明作弊，并在学校的配合下找到了充分的证据，对小明的恶劣行为给予开除的处分!
于是小明回到宿舍，从床底下摸出一个黑色手机，连上数据，给在教育局的王老先生打了个电话，希望局里能派人调查今天这件事，还自己一个清白。小明又打了一通电话，给纪委的儿子小陈。小明跟小陈当年一起在小学路混小卖部，是一起分食辣条的兄弟。小陈接到电线洁，去找亲爹帮忙。
干完这些事，小明走出宿舍，发现宿舍外已经围满了人，有班花小红，有副班主任，还有许多段位不低的体育生。大家是来带走小明的，希望他能在办公室跟领导坦白自己作弊的事实，这样或许还有可能从轻发落。
看到班花小红失望的眼神，看着体育生们的冷笑，小明内心冰凉，叹了口气，表达了拒绝。
“黑带……七段?!”体育生们看着威压滔天的小明，面色惊疑，心生恐惧，小红感到不可思议，心里隐有悔意。
这时候，副班主任出手了。作为黑带七段的强者，他本是来这里镇场子的，没想到小明深藏不露，自己不得不出手降服他。
副班主任与小明斗得有来有回，不分胜负，看到小明依然不见疲态，副班主任有些着急，后退一步，拿出一件神器——《五年高考三年模拟》。神器一出，空气如汞，沉重无比，压的人喘不过气。
面对碾压而来的《五年高考三年模拟》，小明眼中精光闪烁，面色无喜无悲，轻飘飘打出了一拳。
小红捂住了眼睛，不敢看接下来的惨剧，以肉身抗神器，无疑自寻死路。体育生们拍手称快，有的已经准备好出手偷袭。
这时，天地间一片白色，就像烈阳坠落，让人不敢逼视。副班主任吐出一口鲜血，看着碎成一地的神器，惊骇莫名。
这时，班主任姗姗来迟，怒视着副班主任，然后又一脸关切地看着小明，问小明有没有受伤。小明表达感激后跟着班主任朝他办公室走去。班主任是黑带八段，待在班主任身边显然更为安全。小红上前，想要表达对小明的关心，被小明冷眼回绝。
远在校外拉面馆的小刚面色阴沉，给老张打了个电话。老张放下电话，眼角抽搐。小刚认识纪委的司机，据司机说，纪委此时正在朝着学校赶来，调查小明作弊事件的真相。
老张叹气，心想纪委来之前，必须消灭所有证据，绝不能让纪委见到小明。他拿起墙角的拖把，抚摸着拖把棍，说道:“老伙计，这么多年了，我们又要并肩作战了。”
如果有识货的人看到这柄拖把，定会震惊，这可是十五年前名震十八家小吃店的神兵，老张牌拖把!
小明待在班主任办公室，兜里的黑色手机响了起来，小明接听，听筒里传来老张的声音:“你的基友小李在我手上，不想看着他死就一个人来操场找我。若是让我看到除你之外的其他人，你可能就再也见不到小李了。”
小明用力捏紧了手机，回头告诉正在批卷子的班主任，自己肚子疼，想出去上厕所。班主任说快去快回。
小明直奔操场，在器材区看到了正在做引体向上的老张。只见老张收臂如风，一口气做了三十个引体向上。小明心中震惊，心想即使是黑带九段的大师兄也不过如此吧。
小明说:“谁又能想到，为人和善好评如潮的张老师，居然跟小刚那等货色沆瀣一气!”
“当年我只差了一招，输给了公安局的李局长，也失去了我最爱的女人。”老张眼神飘忽，整个人仿佛跟周围格格不入，让人感受到一种浓重的……寂寞。
小明不由想起上个月跟京城四中的小花的约定，心中有些怅然。这可是黑带九段的高手，除非自己练成传说中的大推拿术，否则根本没有任何机会。也不知道自己还有没有机会再见到小花了。
老张随意出手，拖把散发出的腐朽气息就腐蚀掉小明的衣襟。小明大惊，没想到黑带九段强者居然恐怖如斯。
面对老张的随手施为，小明只能不断躲闪，拼命炼化胃中还没消化的娃哈哈，勉强抵挡了老张几招。
小明心想，再这样下去，自己就要被这个拖把打死了。性命危机下，小明的头脑疯狂演练着大推拿术，终于有了一丝明悟。
老张的拖把戛然而止，因为小明的手握在了拖把棍上。下一刻，老张的几处大穴受到闪电般的重击，老张顿时发出舒畅的叹息。趁着老张松懈，小明并指成刀，削掉老张的裤腰带，在老张提裤子的时候，赶紧跑去单杠后面，把绑的严严实实的小李救了出来。
老张眼看追不上逃跑的二人，居然拿出一个大喇叭，朝着学校广播——救命!小明和小李谋杀老师!
喊完这句话，老张自爆。临死前他心想，小刚，我只能做到这一步了，照顾好你小姨。
其实路明非、哈利·波特、张无忌、楚子航、神奇女侠、郭靖、杨过……所有故事的英雄都是一个人。他们都经历了相似的旅程，到达了同样的终点。
明白他们为什么是“同一个人”，你就掌握了故事叙事的本质，甚至于掌握了某种意义上的人生的本质。这一本质，是一个被大多数人忽略的圆。
一、英雄为什么会成为英雄我们先来想这样一个问题：英雄的出身、性别、种族、性格都不尽相同，也并非人人天赋异禀。那么，英雄为什么会成为英雄？约瑟夫·坎贝尔用学术研究的方法找到了答案。
在对世界各地大量的神话故事进行内容分析研究之后，他总结出了神话核心单元理论。这个模型最早来自于文学理论，却又能和人生相互映衬。这很好理解，因为艺术是人生的投射，文学亦常常是人生的抽象。他发现世界上的所有英雄都要经历一个名为“英雄之路”的旅程。
这个旅程由两个世界组成，一个是我们身处的日常生活的世界，另一个是超自然的神奇世界。
想想是不是这样？在这里我们以并不能算是网络小说的《哈利波特》为例进行分析，但是这个圆环同样适用于所有的网络小说。
对哈利·波特来说，他的日常世界就是他寄住的德思礼家，哈利在那里受尽委屈排挤。霍格沃滋魔法学校就是哈利的神奇的世界，对哈利而言，那里才是他人生真正的开启。
多数英雄的正常世界都是一个静态却不稳定的环境，催生改变的种子已经种下，需要一个契机，这就是冒险的召唤。哈利在德思礼家受尽欺辱就是这个不稳定的种子，推动着哈利逃出这个平凡的世界。当然，大多数英雄在尚为凡人时，总是会对逃离平凡世界有一定的抗拒，即便这个不稳定的环境甚是难熬——我们称之为拒斥召唤。因此，信使带来冒险的召唤的同时，也往往伴随着诱惑，例如一张通往远方的旅行海报。
当英雄开始冒险时，他会遇到一位智者或保护人作为导师。导师的作用是抚平英雄心中的恐惧，给予英雄必要的帮助。他的存在不仅是功能性的，也是一种必要的情感联结。例如缺乏父爱的哈利·波特就曾经把对父亲的崇拜投射到邓布利多身上。
在导师的指引下跨过边界，标志着英雄开始全心全意地在神奇世界开始冒险。对于英雄而言，与真实世界的决裂迫使他必须怀着信仰跨入未知。《哈利·波特》中的“九又四分之三站台”就是这样的一个存在，哈利需要真心相信魔法世界的存在，抱着宁可头破血流的信念才得以进入魔法世界。
此时，英雄已经完全来到了神奇世界，需要重新开始适应新的规则，建立新的价值体系。在这个过程中，他会邂逅自己的朋友与敌人。
导师发出了指示、伙伴组建了团队，在适应新规之后，英雄在这一阶段开始接近神奇世界的核心。英雄在这一个阶段会经历学习，考试，收集信息，追求爱情等事件。正如哈利收获与金妮的爱情，在一次次地磨练中成长为一个优秀的巫师。
无论准备充分与否，英雄都会在最深的洞穴遇到最恐怖的敌人。此时英雄会被打败，甚至经历死亡与复活。哈利·波特在与伏地魔的霍格沃滋决战中险些被伏地魔的索命咒杀死，依靠金色飞贼中的复活石才得以继续他的冒险旅程。
哪吒曾经“削骨还父，削肉还母”也是如此。这是英雄最脆弱的时刻。但转折往往就来自于两者力量对比最为悬殊的时候，最大的磨砺会以英雄的胜利、恶人的死亡告终。在与伏地魔的最终对峙中，哈利·波特依然没有如我们预想得那样强大，他使用的咒语的不是高级禁咒“阿瓦达索命”，而是几乎任何一个普通巫师都会的“除你武器”。真正帮助英雄打败敌人的，一定不是纯粹的力量本身。
渡过了最大的危机之后，英雄会获得胜利的奖品。但他们不会一直留在神奇世界，尽管神奇世界里充满着瑰丽的冒险。这也会是英雄内心最为激烈也又迷人的一次转变，他们的初心会召唤着他们回到他所处的真实世界。回归意味着英雄拥有着新的使命与人生旅程，这次的旅程可能再也没有曾经的轰轰烈烈。
可谁又能说“功成身退，转身离去留给后世一段传说”不是一个英雄最美好的结局呢？
正如《哈利波特》那个曾经令很多人失望的结尾：哈利并没有获得那个世俗意义上的“功成名就”，渐渐变成了一个泯然于生活鸡毛蒜皮与唧唧歪歪中的“大叔”。
这细语是悄悄说给他父亲听的，哈利知道只有在离别的瞬间才能强迫阿不思发现当初那种恐惧之大和真诚。
哈利蹲下来，好让阿不思正对着他。哈利的三个孩子里，只有阿不思遗传了莉莉的眼睛。
“阿不思．西弗勒斯，”哈利静静地说，好让除了金妮以外的任何人听不见，她也够聪明，装着跟车上的Rose挥手，“你是以霍格沃茨的两位校长来起名字的。
“——然后斯莱特林学院会招收一个很棒的学生，不是吗？那对我们没什么关系。但是如果你真的很介意，你可以选择去格兰芬多而不去斯莱特林。分院帽会把你的选择计算在内的。”
他从来未告诉过他任何一个孩子这件事, 他也看到了阿不思脸上露出的惊奇。但现在猩红色的火车上的门响起了警钟，看见人群向前最后一吻和最后一分钟的提醒人模糊的红色轮廓。
阿不思跳进了车厢，金妮把她身后的门关上了。学生们也像吊在最近的窗户上。一大群人的脸，包括车上和外面的，都转向了哈利。
“为什么他们都在盯着他看？”阿不思向Rose询问道，他们转过头来看其他学生。
阿不思， Rose，Hugo，和莉莉笑了。火车开始启动了，哈利正在它旁边走着，看着他儿子瘦瘦的脸早已闪耀着兴奋。
哈利继续笑着挥着手，尽管这有点像是丧失了亲人。看着他的儿子从他身边离开…
“一切都显得平常”，看起来远远不是我们期待中的英雄的结局，那个属于哈利的传奇竟然就这样草草落幕。
可正是这一刻，标志着他完整地走完了这条英雄之路，也标志着他成为了真正的英雄。三、适用于人生的英雄模型这个有关于“英雄之路”的圆环远不仅是一个网络小说的套路。
我们的人生是一个自我实现的预言。中国有句古话说“仁者见仁”。仁者为何会见仁？因为他有着仁者看问题的思维模式，于是他的行为也会基于他的思维模式进行。同样，当你相信你会经历这样的英雄旅程时，你的经历也往往会印证这个英雄之路的圆环。试想你面临毕业季，好不容易追到的女朋友要去国外留学，而你要回老家工作。这时你面对着不稳定且痛苦的平凡世界，停留在原地的你即将面对痛苦的异地恋，未来遥遥无期，但你却看不到希望。从来没有出过国的你，觉得她所在的世界是那个只存在于想象中的神奇世界。你可以预见，如果你不去找她，她很快就会在那个神奇世界永远的成为你的想象。
你不想和她分开，你也想要出国去她的国家，于是你女朋友的笑靥就成为了你冒险的召唤。但你会迟疑，你会担心，担心自己申请不上国外的学校，担心自己的父母负担不起昂贵的学费，你会拒斥召唤。终于有一天，或许看到你当年一时冲动买的单词书，或许是看到钱包里女朋友的照片（诱惑），你终于决定：出国、留学去找她！找资料与备考让你焦头烂额，这时，你那个刚刚申请上国外名校的室友把他的资料分享给你，在这个情况下，你的室友就是导师。接着，你咬了咬牙，辞了职，花光了自己的小金库买了某东方的辅导课，抱着视死如归的心态开始背单词，做题，辞职和买课就是你跨过第一道边界的标志。在课上你认识了同样和你一样零基础的考友，你惊喜地发现你们很聊得来。就像哈利在去往学校的火车上结识了一生中最重要的朋友，罗恩与赫敏。
同时你那个高中时期就很瞧不起你的同学也开始对你回家的啃老行为冷嘲热讽。但不要担心，英雄在这一阶段总会引发一部分人的敌意，例如看哈利处处不顺眼的斯内普教授。
朋友和敌人都是你向前行走的动力之一。在接近最深洞穴的旅程里，你渐渐掌握了GRE、托福考试的规则。很快所有材料准备完毕，申请季结束，你最大的挑战即将到来。你在她的城市申请了五所学校，过了一个月，你点开第一封邮件，一股寒意直贯全身——拒信。又过了一个月，第二、三封拒信不期而至，你开始质疑自己，整日借酒浇愁。接到第四封拒信的时候你已经不抱任何期望了，你告诉自己出国太难了，可能自己不适合出国，这个最黑暗的时刻是你最大的磨难与挑战。你开始编辑着和女朋友分手的短信，你的手指悬在“发送”键上方颤抖着。“叮”新的邮件到了，你机械般地点开，那个大大的‘Congratulations’刺痛了你的眼睛，你花费了三秒钟让自己的大脑恢复运转。你成功了。以后的一切就像做梦一样，你拖着厚重的行李箱穿过忙碌的机场，在飞机上看着窗外翻涌的云海。
这段经历成为了你的胜利果实，你在这之后喜欢上了这种挑战自己的感觉，你开始相信自己能做成各种事情。在国外的生活让你清楚地知道自己想要的是什么，奋斗的激情不再是你的全部，你开始选择回归自己的内心去做真正想做事情。你看向窗外，看不到二十年后的生活状态，但你同时又深知这才是你想要的生活。真正地理解这个模型会让你有一位从心底里认同的老师，你会打开上帝之眼看到前路的群山，最重要的是，你不再是一个人踟蹰独行。你会在波谲诡异的世界里看到自己初心的存在，并能够去拥抱它，守护它。这才是一生应该有的样子。你的圆环，找到了吗？
。香港凤凰卫视新媒体助理内容编辑，香港中文大学全球传播文学硕士，广院电视民工，写字的直男。微信公众号：曹泽宇（id：tudoucao），微博@广院曹泽宇。
内容：主角打败张三，于是张三的哥哥/弟弟/爸爸/师父/姐姐等等“家长会”的人会跳出来，向主角宣战，或者对主角怀恨在心暗自下手。
解释：当主角收拾了现阶段小BOSS之后，短期目标必然出现一个真空期，然而网文的连载特点要求节奏不能拖沓，于是实力更高的家长会成员便跳了出来，给予主角新的压力，让主角拥有新目标，故事也就能继续下去。如果跳出来的是女性，还有可能发展成为女主或者女配。总之，都对情节有帮助。
明代小说《封神演义》中，陆压道君借钉头七箭书给姜子牙，暗算死了黑虎玄坛赵公明，于是家长会成员亲妹妹们跑来复仇，三霄娘娘摆九曲黄河镇，故事就发展下去了。《西游记》里猴子欺负了蜘蛛精，家长会的哥哥蜈蚣精自然也要摆师徒一道，替妹妹出气。
解释：1.主角实力强大却扮成弱小，这件事读者都知道，但故事里面的配角不知道。无知的反派可以讥讽/挑衅/欺压主角，不知情的小伙伴们也会担心主角，也许会建议主角别惹事，这样的情节就属于制造打脸的蓄力阶段，反派越嚣张、越无知，主角展现真正实力打反派脸的时候，读者的爽感就越多。
这样直白的扮猪吃虎打脸情节太常见，而高端的作者也许会从侧面运用这个技巧，举个例子：在邻居眼中，默默无闻的主角就是个弱鸡，某一天由于生日/结婚等原因宴请朋友，邻居震惊的发现一个又一个自己高不可攀的大人物纷纷提重礼来给主角庆贺，来者要一个比一个更牛，邻居的心理也从惊讶变成震惊，从震惊变成疯狂，从疯狂变成呆滞。也是扮猪吃虎的一种写法。
2.主角有一个实力太强的对手，堂堂正正对抗无法取胜，于是扮成猪，降低老虎的警惕，出其不意地攻击搬到大BOSS。
清代评书《雍正剑侠图》的主角童林身怀绝艺，外表却是一个“怯老赶”的农民形象，职业更是王府的下人、打更的更夫。天下群雄，就因为童林这个“扮猪”的行为，比童林弱的要被打脸，比童林强的要因为傲慢偏见被“吃虎”。
玄幻穿越女强篇：女主要么一开始是天才莫名其妙被隐藏了灵根变成蠢材，备受欺压，多方压榨，某一天女主穿越到废材身上，大展身手，各种打脸。偏偏有各种没智商的女配要来惹女主，这时候女主开始大放光芒，要么引来各种各样优秀男人的主意，要么就引起了男主的兴趣，接着一路升级打怪。逛个街，收获萌宠一枚，掉个悬崖，收获绝世神兵，一路开外挂。这一类文的爽点就是女主一路装逼打脸，这一类文的男主男配几乎都围着女主转，不是冤家不对头就是相爱相杀，还有一种就是把女主宠得上天入地无所不能。攻略一个地图结束，换一个地图，基本都会出现一个小boss，设定不管怎么强，到了女主面前都要乖乖跪下叫爸爸，最后一定会被女主打败。
都市言情篇：都市言情文的套路比较简单，男主一定要帅，有钱，有权，能把女主宠上天。女主要星星，绝不给月亮。开篇大多数是男配抛弃了女主，选了女配，女主际遇平平突然有朝一日遇上男主，男主要么早就暗恋她，要么就是一见钟情。典型的灰姑娘遇上王子，开启开挂人生，接着虐女配，虐男配，一路撕逼。男主很有钱，也很有闲，什么都不干，女主哪里有需要哪里就有他。还有一种爽点就是，文中谁都不能欺负女主，男主一个人能欺负，谁敢欺负女主，男主能手撕了你。剧情一般也是一路撕逼。男主是霸道总裁，男二肯定是温润如玉，这是标配，两个大男人统统围着女主转。
以上是女频两个类型的套路爽点举例，很多新人作者都不知道什么叫爽点，红的文，一定有红的道理，也有一些有价值的东西存在，许多人是红了一本文，开始学着红文写，一直在模仿却难以去超越，有很多人甚至知道套路，却不知道要怎么把套路写得有趣和创新。
套路这个东西，读者看得多了，也会腻烦，总裁文的套路大同小异，读者们审美疲劳，想要写好一个套路，作者是非常花心思的，流水的总裁文，一样的总裁已不是读者们能接受的。
现在每一个男主，都有不一样的特点，十个人写一样套路，有两个人能把套路玩出新花样，那就能再一次红起来，一样的套路必须要写出不一样的东西来。
我看过两篇一模一样的设定，一个霸道总裁，会赚钱的女主，天才儿子，甚至是背景也是一模一样，故事的情节却不一样，爽点相似，却不同。家庭背景上的小小的设定改动，一样的套路写出了两个结果。两个文都很受欢迎，也有属于自己不一样的内核存在，这就是旧瓶装新酒。
